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【關于拍戲】都市劇里頻現“偽職場”,不懸浮的職場應該怎么拍?

   日期:2022-12-07     來源:搜狐娛樂    瀏覽:29    評論:0    
核心提示:搜狐娛樂專稿(莊自修/文)懸浮,是國產職場劇的頑疾,那些以職場為背景的偶像劇,更是重災區。打工人穿著能去時裝周的衣服通勤
    搜狐娛樂專稿(莊自修/文)懸浮,是國產職場劇的頑疾,那些以職場為背景的偶像劇,更是重災區。

打工人穿著能去時裝周的衣服通勤、上班,職場新人畢業就能住精裝修大平層,多年全職媽媽一出手就能找到工作……此類不接地氣、離譜的細節在國產職場劇中比比皆是。

觀眾苦“懸浮”久矣。如何做到真實,是國產職場劇亟待面對、解決的問題。

搜狐娛樂和《理想之城》《警察榮譽》的制片人聊了聊,試圖找到職場劇的正確打開方式。

職場劇的“細節”

真實、接地氣、耐看、二刷三刷仍有新收獲,是大部分觀眾對《理想之城》的評價。

女主角作為公司新人,只能坐在廁所旁邊的工位,通勤時累得在地鐵上睡過去,一臉疲態;而女主閨蜜是公司底層打工人,住在走廊堆滿雜物的狹窄老居民樓……

正是這些日常、普通但又十分真實的細節,讓《理想之城》變得不再懸浮。

厚海文化副總、《理想之城》總制片人張婷婷坦言,一開始籌備《理想之城》的時候,她也走入過誤區——想要打造出最光鮮亮麗的職場劇。

為此,她特意在很多職場劇都會用的常用取景地之外,通過私人關系找到一些不對外開放的豪華寫字樓頂層。

“當時我還挺得意,覺得自己找到了最牛的取景地。”張婷婷自嘲,“后來覺得不對勁,我們努力想把這部劇拔高到一個光鮮亮麗的狀態,但這跟內容并不相符。”

一個不易察覺的細節是,某次在機場的貴賓廳里,張婷婷和《理想之城》導演劉進發現,很多中國的企業領導人,他們現在依舊穿著夾克衫、Polo衫的領子依舊豎著,并不是大家以為的人人都是西裝革履。

“很多時候,大家都說我要拍得高級,要向美劇、日劇學習,其實不是這樣的,我們拍的應該是中國的職場劇。”

張婷婷說,“中國的企業,尤其是建筑行業,他們都是一腳土一腳泥做出來的,即便這幾年在大的基建背景和經濟環境下得到了飛速發展,但它并沒有發展出一套完整的職場生態,還有不少企業都是家族運營模式,這也許才是中國建筑行業的現狀,日劇、美劇,甚至是TVB劇,我們都參考不了。”

在服裝層面,有一些大牌服裝因為有頂級明星出演,想把衣服借給演員穿,但張婷婷和劉進導演不僅不要,還請服裝造型師去工地和建筑公司拍照片,在真實的基礎上做出質感。

“經常跑工地的人,隨時拎個包就要下工地,不可能穿著高跟鞋,打扮得很精致,所以我們選擇了一個很日常的穿著狀態,服裝造型是為人物塑造服務的。”

同時,張婷婷也提出了要求,“可以不是大牌,但不能土。”

《警察榮譽》同樣是“細節控”。

不同于以往多以大案、要案為主的刑偵劇,《警察榮譽》主要講派出所的故事,所以幕后主創置景時,抓住的第一個要素就是“煙火氣”。

“試想我們去過的那些派出所,他們大多坐落在社區之間不起眼的角落,來辦事的人進進出出,環境非常嘈雜。”

為了復刻一個具有煙火氣的派出所,劇組從無到有搭建了一個八里河派出所和一整條街的街景,其中包括派出所的小二樓、院子、周邊的超市、餐廳、照相館、理發店等。

細致到什么程度呢?

“派出所門口的小賣部可以直接開店做生意,有真實的價格標簽、收銀臺,門口攤位上還有小學生五毛錢、一塊錢能夠買到的小零嘴。”

張妍笑說:“街道上的煎餅攤,可以隨時攤煎餅吃,還能掃碼付款。”

與“懸浮”對應的是“接地氣”,從《理想之城》和《警察榮譽》中可知,接地氣并不是把生活像紀錄片一樣照搬到熒屏上,而是在真實生活的基礎上,進行藝術加工,通過一個又一個的細節,完整拼湊出了職場劇的“真實”。

選角的秘密

好的職場劇,同樣需要懂得選角。

演員氣質是否與角色貼合、明星本人是否有偶像包袱,都是選角時需要考慮的問題。

比如多出現于男頻IP中的張若昀,在綜藝《明星大偵探》中展現了聰明、機靈、有義氣的一面,所以有了《警察榮譽》里的陽光、貧嘴的李大為。

“選角時,如果演員本身的特質跟人物貼合,是一種非常好的狀態。”張妍說,“幾位年輕演員心態上都沒有偶像包袱,拍戲的時候,都很真誠和投入。”

在拍戲之前,演員們也都進行了專業的培訓,比如如何持槍,面對嫌疑人時,應該如何說話,哪些動作能做,哪些不能做等等。

“想要做好職業劇,就要從頭到尾,每個環節都要尊重這個專業。”張妍說道。

相比《警察榮譽》選角的順利,張婷婷透露,《理想之城》敲定男女主的過程并不是很容易。

夏明的人設,趙又廷最初并不是很贊同,所以張婷婷第一次接觸的時候,感覺他根本沒有出演的可能。

張婷婷透露,趙又廷是一個“溫良恭儉讓”的人,他不理解夏明怎么可以為了教育亂停車的司機,就把車堵在那兒,悠閑地去買包子,萬一有人有急事怎么辦?趙又廷也不理解,夏明明明不喜歡賀瑤,為什么還跟她藕斷絲連?

但張婷婷覺得,趙又廷身上的這份糾結反而更符合這個人物了,“他就是夏明本明,職場智者的表象足夠,這下內心的糾結也有了。夏明在職場中違心地包裹收緊自己,做著自己不喜歡的事,趙又廷演著和真實的自己價值觀有沖撞的角色,不是剛好符合嗎?”

最終在張婷婷和導演劉進一次次的軟磨硬泡下,反復的溝通解析人物,趙又廷最終給予了信任,把自己交給了導演和主創團隊,完美地詮釋了夏明。

除了主角外,《理想之城》中還給觀眾展現了一個精彩絕倫的眾生相。

睿智果斷的趙顯坤、粗狂不羈的汪煬、謹小慎微的吳紅玫、頑固保守的陳思民、可可愛愛的前臺小妹杜鵑等等,每個配角都給觀眾留下了深刻的印象。

不少演員演一個角色火了,就會有很多類似的角色找上門來,但《理想之城》的選角反其道而行之,總想找出這些影視劇熟臉演員不一樣的另一面。

比如吳紅玫的扮演者高葉,此前在《我是余歡水》中飾演一個嫵媚妖嬈的女人,在《理想之城》中,卻將一個唯唯諾諾的社畜角色演得非常好。

“大家都在努力把這部劇做好,我的前同事傅首爾友情參演這部劇,楊超越拍這部戲的時候,沒有參加任何綜藝,也沒接商務,在劇組待完全程。”張婷婷說道。

努力換來了回報。《理想之城》斬獲第三十三屆中國電視劇飛天獎“優秀電視劇獎”,不少《理想之城》中的演員,在演完這部戲之后,可挑選的角色和邀約也明顯提升。

好劇的“長尾效應”

很多觀眾對于國產職場劇的終極疑問是,“編劇到底有沒有上過班?”

如果上過班,為何還能寫出如此不合常理的職場細節?

這個疑問也許能夠在《理想之城》和《警察榮譽》中得到答案。編劇趙冬苓在寫《警察榮譽》的時候,帶著幾個年輕人,走訪了濟南五個派出所和一個刑警隊,還采訪了幾十位一線警察,劇中的大多數案件,都是從生活中“撿”來的。

《理想之城》的編劇,也即原著作者周唯,她的一位好友在建筑行業工作了十幾年,她以朋友的從業經歷為引子,做了細致的調查,寫出了《蘇筱的戰爭》。

“寫職場劇,如果有真實原型,盡可能做深入的采訪,甚至有機會貼近原型生活一段時間,可以避免讓角色成為紙片人,可以讓職場劇更真實。”張婷婷說道。

所以說,即便編劇沒有上過班,也能在前期調查、采風的過程中,捕捉到足夠豐富、真實的細節。

另一個值得探討的問題是,以職場為背景的偶像劇,需要“真實”嗎?

張妍之前做過一部都市愛情劇,故事背景是一家游戲公司,美術給了她好幾個場景方案,其中一個像知名律所一樣,辦公室干干凈凈,四周落地窗,像是身處國貿CBD一樣。

“事實上我們知道,游戲公司基本上不會在CBD那樣的辦公室,他們公司大多處在產業園區里面,辦公室也不是窗明幾凈大平層,而是會有沙發、樂高、拼圖等年輕人喜愛的元素。”

張妍說,“就算是偶像劇,既然你涉及了這個職業,最基本的設定還是要符合。

不過張妍也表示,電視劇是群體工作,不能把職場劇懸浮的問題歸結到編劇一人身上,幕后主創應該群策群力幫助編劇去接近“真實”。

“比如丁黑導演在《警察榮譽》中開篇那個10分鐘左右的長鏡頭,將這部劇職場和生活兩大特點完整地展現了出來。”張妍盛贊道。

據白鹿透露,每當拍攝辦公室戲份的時候,即使沒有其他演員的戲份,她們也都要全部到場,在鏡頭中互相“加戲”,營造出一個繁忙的場景。

宣傳方面,張妍表示也要幫助劇把握好節奏,與觀眾更好地對話,過往有些劇因為宣傳建立的觀眾預期與內容表達的實際不符,引發觀眾強烈的不滿情緒,所以在宣傳《警察榮譽》時,她們格外小心,從一開始就向觀眾道明了,這是一部有趣的、沒有觀看門檻的、生活流的警察劇,并非大家以為的那種大案要案的刑偵劇。

在制作層面,張婷婷則是通過高要求實現自己的想法。

“我們行業還沒有達到工業化的標準,底層執行的人員和其他行業打工者一樣,很難有職業榮譽感,大多數人做事只要完成行活拿到錢就行了,所以做事的人要在可能實現的范疇內提出精準的要求,甚至給出實現路徑,否則你對他們來說就是不知冷暖的對立面。”

“我們的美術老師、統籌老師,做完《理想之城》之后,一個瘦了20斤、一個腮幫都凹進去了。”

張婷婷坦言,在做《理想之城》的時候,她已經預判到這部較為硬核的職場劇,可能會流失掉一部分低齡的觀眾,但她依然堅持自己的想法,因為她覺得市場也是需要培養的,只有做出好劇來,并且吸引更多創作者參與進來,這個類型才會變成一個主流的門類。

好劇的長尾效應非常明顯,《警察榮譽》播完沒多久,觀眾已經在催第二部了。

“目前正在創作中,因為故事中有兩代人,我們也在考慮看用一種什么樣的方式,讓‘八里河宇宙’更加生動起來。”

張妍回應道,“趙冬苓老師已經是一個寫得非常快的編劇了,大家催得太緊了,可以先期待一下若昀最先拍的其他‘第二季’。

 
特別提示:本信息由相關企業和個人自行提供,真實性未證實,僅供參考。請謹慎采用,風險自負。
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